Les années passent et le ballet de Belarbi tient la distance. Il justifie parfaitement sa place dans le répertoire de l'Opéra. Le chorégraphe a bien pensé et structuré l'anecdote, opposant les climats différents des deux parties, passant du réel à l'imaginaire, et son style néoclassique bien maîtrisé permet toujours de mettre en valeur les qualités techniques et dramatiques des interprètes.

Marie-Agnès Gillot, décidément magistrale dans ces rôles habités, Nicolas le Riche très investi dans les deux visages de son personnage, restent exemplaires à tous égards. Jean-Marie Didière (Joseph) est irremplaçable dans ce type de rôle où l'intériorité de l'interprète engendre un rayonnement théâtral fascinant. Tous les autres sont excellents, notamment Stéphane Bullion qui reprenait le rôle de Hindley que Wilfried Romoli avait si fortement marqué.

Et puis, il y a la très sobre mais efficace scénographie de Peter Pabst et la partition de Philippe Hersant, un vrai travail de théâtre, une musique expressive, écrite avec autant de talent que d'intelligence, absolument adaptée au propos. C'est un bel exemple des collaborations chorégraphe-compositeur qui ont toujours marqué l'histoire de la danse.

L'Opéra de Paris est une structure assez importante pour se permettre ce type de coûteuse entreprise de temps à autre. Il est fondamental qu'elle continue à le faire, même s'il existe toujours un risque d'échec. Patrice Bart, Kader Belarbi, Nicolas Le Riche, Jean-Guillaume Bart, José Martinez pour l'École de danse – mais à quand un ballet de ce dernier pour la grande compagnie ? – ont notamment montré que la maison ne manquait pas de possibilités créatrices, sans parler des spectacles Danseurs chorégraphes dont certaines personnalités de la jeune génération pourraient aussi sortir du lot.

On sait que Brigitte Lefèvre est très attentive à cet aspect de la vie du ballet et de la programmation. Il n'y a aucune raison de ne pas lui faire confiance pour continuer cette politique si importante pour la survie de la danse classique et néoclassique.