À quarante-deux ans, comme le veut la règle de l’Opéra national de Paris, l’Étoile José Martinez part à la retraite. Triomphale soirée d’adieux comme sait le faire l’Opéra dans son propre ballet les Enfants du Paradis, mais un départ pas inactif pour le danseur qui s’apprête à prendre la direction du Ballet national d’Espagne.

Pour la première fois à Paris, le Miami City Ballet est invité par les Étés de la Danse. Si cette compagnie qui fête ses vingt-cinq ans n’est plus toute jeune, la plupart de ses danseurs le sont, donnant une impression de grande fraîcheur. Comble du luxe, un jeune orchestre officie dans la fosse. Encourageant lancement avec une soirée de gala réussie.

Après le succès de Genus créé en 2007, le Ballet de l’Opéra vient à nouveau de triompher avec l’Anatomie de la sensation de Wayne McGregor, pièce d’une grande beauté, d’une force étonnante et d’une originalité absolue. Commande de l’Opéra de Paris, c’est une œuvre majeure, sans nul doute, dans l’histoire de la création chorégraphique du XXI^e siècle.

Parallèlement à la création mondiale de l’Anatomie de la sensation de Wayne Mac Gregor, le Ballet de l’Opéra présente en conclusion de sa saison la fort poétique vision de l’Étoile José Martinez des Enfants du paradis. Bien construit et superbement dansé, le ballet, créé en 2008, affirme sa place dans le grand répertoire.

À Hambourg, John Neumeier reprend sa dernière création : Orpheus. Deux heures de danse et de théâtre très personnels, interprétées par ses danseurs toujours aussi imprégnés du message du chorégraphe. Et pourtant, le public, à en juger par un accueil très frais, paraît nettement plus rétif qu’à l’ordinaire.

Très gros succès pour l’entrée au répertoire du Ballet de l’Opéra de Rain, une pièce majeure d’Anne Teresa de Keersmaker déjà vue au Théâtre de la Ville. Un voyage grisant dans un univers chorégraphique d’une absolue pureté avec des danseurs splendides d’investissement et de talent, sur la Music for eighteen musicians de Steve Reich.

L'entrée au répertoire du Ballet d'État de Bavière d'Illusionen wie SChwanensee de John Neumeier a tout d'une évidence trente-cinq ans après sa création à Hambourg. Cette version très personnelle du chorégraphe américain fonctionne à merveille dans cette région d'Allemagne encore très marquée par ses monarques romantiques.

Habituée du Théâtre de la Ville et aussi de l’Opéra de Paris où elle présenta un très beau Roméo et Juliette de Berlioz, la chorégraphe allemande Sasha Waltz, grande héritière de Pina Bausch, affirme avec cette pièce sa maîtrise des structures d’ensemble et autant que celle de mouvements forts et expressifs.

Au Palais Garnier, après un premier programme consacré aux rares Flammes de Paris, dans une production de Don Quichotte discutable à bien des égards, le Ballet du Bolchoï impressionne surtout par la tenue et l’évidente joie de danser de l’ensemble de la compagnie et les qualités athlétiques hors du commun de ses solistes.

Qui n’a rêvé de voir danser le Ballet du Bolchoï de Moscou ? Il est en mai à Paris et se met à portée de nos yeux avec deux spectacles : Don Quichotte, créé au Bolchoï en 1869, et le nettement plus rare Flammes de Paris, ballet sur la Révolution Française où triomphe le Philippe proprement hallucinant d’Ivan Vassiliev, déjà filmé dans ce rôle pour le DVD.