La création française de The Dante Project est un superbe ajout au répertoire du ballet de l’Opéra national de Paris. Dans la fosse du Palais Garnier, la direction du compositeur Thomas Adès communique toutes les richesses d’une partition protéiforme, tandis que sur scène les danseurs font honneur à une chorégraphie tout autant ambitieuse.

Absente de la scène depuis 2008, la très attendue Raymonda de Noureev n’aura montré le bout de ses pointes que pour la première et l’avant-première, avant d’être remisée au placard pour cause de grève. Dommage, ce ballet fleuve était une occasion qui devient un peu rare pour les solistes et le Corps de ballet de se confronter à un grand ballet classique.

Très attendue, la deuxième création de Crystal Pite pour l’Opéra rompt avec Season’s Canon qui avait fait son triomphe en 2016 et séduit lentement avec, sur une scène dénudée, un premier et deuxième acte d’une sensibilité et d’une délicatesse rares avant de basculer dans l’univers des fourmis SM à Las Vegas. Une aberration totale au premier sens du terme.

Star des années 1980-1990, créateur d’une forme gentiment déjantée mêlant danse et cirque, joyeux métissage et kitsch élégant, Philippe Decouflé se voit offrir une rétrospective protéiforme dans les méandres du gigantesque Théâtre de Chaillot. On y débusque du Decouflé comme autant d’œufs de Pâques dans un jardin plus ou moins enchanteur.

Il avait annoncé en 2014 tout abandonner. Mais il n’a pu résister et fait un retour très attendu et médiatisé avec le ballet de l’Opéra. Un retour, vraiment ? Ou plutôt l’envie irrépressible de mesurer une nouvelle fois procédés et découvertes si géniaux dans la majorité de ses créations à d’autres musiques ? Résultats hélas discutables.

Avec ce programme issu du répertoire du Nederlands Dans Theater avec une reprise maison, le Ballet de l’Opéra fait deux belles acquisitions montrant sa capacité à continuer sa marche dans sa propre époque et à ne pas rester une compagnie musée, mouvement largement initié par Brigitte Lefèvre et qu’Aurélie Dupont semble bien décidée à assumer aussi.

Pour cette 275e représentation de la version du Lac des cygnes conçue par Rudolf Noureev en 1984 avec Ezio Frigerio pour les décors et Franca Squarciapino pour les costumes, la nouvelle génération d’Étoiles et de Premiers Danseurs prend la relève d’une chorégraphie où se sont illustrés ses plus glorieux aînés. Et l’émotion reste intacte.

Créé en septembre dernier à la Biennale de la danse de Lyon et appuyé sur des musiques de Ravel, Chostakovitch, Bach, Xenakis, Glass, Daft Punk et 79D, Gravité ramène Angelin Preljocaj à l’essentiel, à savoir le corps du danseur dans son rapport fondamental avec le sol et avec l’espace. Une grande réussite au Théâtre de Chaillot.

Deux créations (Dogs Sleep de Marco Goecke et Les Noces de Pontus Lidberg) et une reprise (Faun de Sidi Larbi Cherkaoui) pour ce programme contemporain au Ballet de l’Opéra de Paris donné au Palais Garnier. Curieux mélanges musicaux et impressions mitigées malgré l’excellence permanente des danseurs et de beaux moments chorégraphiques.

Pléthore de distributions pour cette énième reprise, au Palais Garnier, du chef-d’œuvre de Neumeier, La Dame aux camélias, créé à Stuttgart en 1978 et entré au répertoire de l’Opéra de Paris en 2006. La jeune Étoile Léonore Baulac s’y montre en ce 18 décembre digne partenaire d’un Mathieu Ganio à la somptueuse maturité.