Les deux programmes de danse affichés actuellement au Théâtre national de Chaillot pourraient s’intituler Grandeur et décadence de la création chorégraphique actuelle. Entre la Belle et Dans l’esprit de Diaghilev, on passe en effet du niveau spectacle de patronage ou de potache à l’excellence de trois créateurs incontestables.

Le spectacle global à la Diaghilev dont rêvait Jean-Lambert Wild, installé à la Comédie de Caen, s’est réalisé. Le philosophe Onfray y pourfend la bêtise du monde et s’emballe pour une nature sublimée. La chorégraphe Carlson y lance son poulain Marsalo dans un long solo inspiré. Wild y fait vibrer de jolies voix qui enivrent. La scéno est extra. Mais encore ?

Dans ce programme composite donné au Palais Garnier, entre deux chorégraphes jeunes et confirmés – Benjamin Millepied pour Amoveo et Wayne McGregor pour Genus –, s’impose un nouveau venu issu du Corps de ballet de l’Opéra. Avec Répliques, Nicolas Paul signe une création qui le confirme comme un authentique chorégraphe.

La première compagnie de danse nationale néerlandaise ajoute pour la première fois à son répertoire l’exigeante Bayadère de Petipa et Minkus. Une soirée exceptionnelle et un spectacle qui vient embellir son répertoire déjà riche en ballets romantiques, couplés à la visite de la toute récente annexe du Musée de l’Hermitage.

Belle pléiade d’Étoiles pour cette reprise des Joyaux de Balanchine au Palais Garnier. Dans les féeriques costumes signés Christian Lacroix, les stars maisons ont rivalisé d’éclat, d’élégance, de virtuosité, après un Grand défilé du Corps de ballet toujours aussi impressionnant et populaire.

Pour le quatre-vingtième anniversaire de sa naissance, le Royal Ballet rend hommage à Kenneth MacMillan tout au long de sa saison. Moins représenté que Romeo et Juliette ou Manon, Mayerling, qui ne remplit les salles plus qu’à Vienne ou à Londres, demeure un hit du box-office dans la capitale britannique.

De passage au Théâtre de Chaillot, la Trisha Brown Dance Company a présenté en trois pièces, Set and reset, You can see us et l’Amour au théâtre, une rétrospective portant sur un quart de siècle de travail de la grande prêtresse de la post modern dance. Magnifique de finesse et de subtilité.

Nouvel opus de François Verret au Théâtre de la Ville, inspiré par l’œuvre de l’Allemand Heiner Müller. Sombre toujours mais plus éclaté que d’ordinaire, Do you remember, No I don’t est un drôle de spectacle décrivant un drôle de monde. Le nôtre apparemment, même si l’on ne peut pas dire que l’on en ressorte vraiment transformé.

Dans le cadre des changements de rôles inhérents à la reprise de Giselle à Garnier, très intéressante confrontation de deux générations d’Étoiles en peu de jours, avec une première distribution (6 octobre) réunissant Aurélie Dupont et José Martinez, un sommet, et Dorothée Gilbert et Mathias Heymann (8 octobre), toute l’ardeur de jeunes prises rôles.

Poursuite d’une rentrée classique au Palais Garnier pour une saison qui sera classique pour le Ballet de l’Opéra de Paris, avec une nouvelle distribution pour Giselle qui affiche en beauté le trio d’as Gillot, Dupont, Le Riche. Six autres distributions suivront et pourront encore réserver de bonnes surprises.