Voulant régénérer le mythe du Lac des cygnes, qui en a vu d’autres, le chorégraphe suédois Alexander Elkman, au Théâtre des Champs-Élysées, ne livre avec le Ballet national de Norvège que quatre-vingts minutes d’ennui brouillon et prétentieux. Il commet au départ une grave erreur quant au vrai sujet du ballet d’origine.

Tel qu‘il vient d’être remonté pour entrer au répertoire du Ballet de Opéra de Paris, le Songe d’une nuit d’été que Balanchine créa en 1962 à New York n’apporte rien à la gloire du chorégraphe ou de sa compagnie. Un spectacle vieillot, ennuyeux, bref un ballet sans âme, sans humour ni poésie. Inutile pour une compagnie qui possède le chef-d’œuvre de John Neumeier.

Superbe réussite que la nouvelle création du chorégraphe Britannique Wayne McGregor, un ballet réunissant quelques danseurs de l’Opéra de Paris et de sa propre compagnie. Créé à Manchester en juillet 2015, donné à New York peu après, Tree of Codes passe par le Palais Garnier, coproducteur du projet, avant de partir pour Londres et le Danemark.

Invité au Théâtre des Champs-Élysées dans la série TranscenDanses des productions Albert Sarfati, le Ballet de Rome sous la férule d’Eleonora Abbagnato a fait revivre ce petit chef-d’œuvre d’humour, de finesse et de vivacité qu’est la Chauve-souris, chorégraphiée en 1979 pour Zizi Jeanmaire, Denis Ganio et Luigi Bonino.

Créé à Francfort en 1988, un an après que l’Opéra de Paris ait créé In the Middle somewhat elevated qui en est la deuxième partie, Impressing the Czar reste l’un des ballets caractérisant le mieux la Révolution Forsythe de la fin des années 1980. Entré au répertoire du Semperoper Ballett Dresden en 2015, il garde son caractère volontairement iconoclaste mais terriblement inventif.

Salles combles jusqu’aux fêtes de fin d’année pour cette belle reprise du Lac des cygnes. Moins de distributions variées à l’affiche mais toujours la splendeur d’un Corps de ballet inégalable dans le dynamisme des danses de caractère comme dans la perfection des géométries dessinées par les 32 cygnes. Des jeunes programmés dans les derniers spectacles. Futures Étoiles en vue ?

Pour remplacer le programme Tudor-Millepied initialement prévu à cette époque de la saison, Aurélie Dupont a choisi une soirée tout Kylian. Après les soirées Robbins et Forsythe, c’est un coup de projecteur sur une autre figure incontournable de la création des XXe et XXIe siècles. Avec encore des facettes à découvrir.

Bel hommage, au Palais Garnier, au grand chorégraphe russo-américain George Balanchine dont le ballet de l’Opéra acquiert encore un œuvre, Mozartiana, et reprend une récente acquisition, Brahms-Schœnberg Quartet avec costumes et décors de Karl Lagerfeld. Deux générations de danseurs de l’Opéra de Paris s’y consacrent.

Soirée sans doute significative de ce que Benjamin Millepied prétendait apporter à cette compagnie et qui comporte un ensemble de créateurs américains allant du génial Forsythe depuis fort longtemps connu in loco aux pitoyables propositions de Tino Seghal, en passant par le tonique In Creases de Justin Peck et le puissant The Seasons’ Canon de Crystal Pite.

Standing ovation saluant la création mondiale de Blake Works 1 de William Forsythe qui terminait cette splendide soirée au Palais Garnier débutée par une entrée au répertoire de Of Any If And du même chorégraphe américain. La danse la plus excitante et la plus vraie par un artiste à l’inspiration toujours bouillonnante et des danseurs somptueux.