Jusqu’à présent, Paul Gay a mené une carrière exemplaire, sans éclats prématurés ni prudence excessive. Ces dernières saisons, Paris a pu découvrir ce baryton-basse français dans des silhouettes où sa voix claire et saine n’est pas passée inaperçue. Il est le Roi Ignace dans Yvonne, princesse de Bourgogne, le nouvel opéra de Philippe Boesmans au Palais Garnier.
Le 03/02/2009

Au-delà de la mise en œuvre de la rhétorique musicale propre à l’opera seria, l’apport considérable de René Jacobs à l’interprétation de ce répertoire tient assurément à son intérêt pour des livrets souvent mis au ban de la littérature dramatique. En s’attaquant à Idomeneo de Mozart, le chef gantois veut d’abord réhabiliter l’abbé Varesco.
Le 20/11/2008

S’il est au moins une vertu que Gregory Kunde partage avec son maître Alfredo Kraus, il s’agit assurément de sa sagesse dans les choix de répertoires. À l’âge où d’autres font le deuil de leur contre-ut, le ténor américain peut ainsi oser des prises de rôles réputés inchantables, Benvenuto Cellini et Énée en tête.
Le 18/11/2008

S’il devait ne rester qu’une production emblématique de l’ère Mortier à l’Opéra de Paris, ce serait assurément ce Tristan et Isolde créé en 2005. A l’occasion d’une ultime reprise sur la scène de la Bastille, le vidéaste Bill Viola revient sur sa conception tant artistique que technique, et éclaire les liens de ce projet hors du commun avec l’ensemble de son œuvre.
Le 13/11/2008

Dalinda virevoltante dans l’enregistrement d’Ariodante de Haendel par Marc Minkowski, Veronica Cangemi s’est rapidement révélée comme l’incarnation idéale de la furia vivaldienne. Après une Comtesse inattendue, le Théâtre des Champs-Élysées lui offre sa première Fiordiligi, dans un nouveau Così fan tutte dirigé par Jean-Christophe Spinosi.
Le 10/11/2008

On n’a pas oubliĂ© la Petite renarde rusĂ©e mise en scène par AndrĂ© Engel au Théâtre des Champs-ÉlysĂ©es, ses tournesols Ă©clatants, ses crĂ©atures malicieusement anthropomorphes. Ni tout Ă  fait la mĂŞme, ni tout Ă  fait une autre, elle renaĂ®t sur le vaste plateau de la Bastille Ă  l’occasion de l’entrĂ©e de la fable animalière de Janáček au rĂ©pertoire de l’OpĂ©ra de Paris.
Le 10/10/2008

Sans doute Andreas Scholl n’était-il pas dans sa meilleure voix lors de son dernier concert au Théâtre des Champs-Élysées, ce malgré les encouragements de son idole James Bowman en guest star spirituelle. Mais après son triomphe en Jules César à l’Opéra de Lausanne, le contre-ténor allemand retrouve son registre de prédilection dans un nouveau disque consacré à Dowland.
Le 20/06/2008

Lors de sa parution en 1991, l’enregistrement de Jules César de Haendel par René Jacobs fit l’effet d’une bombe, notamment parce qu’il était le premier à respecter les tessitures d’origine. Avant de présenter une version scénique de l’oratorio Belshazzar à Aix-en-Provence, le chef gantois reprend son opéra haendélien fétiche en concert à la salle Pleyel.
Le 09/06/2008

Un peu malgré elle, peut-être, Mireille Delunsch est devenue l’un des symboles de l’ère Mortier, passant de Mélisande à Pamina, de Donna Elvira à Elettra, et de Louise à Elsa sans manquer de susciter la controverse. La soprano française reprend, pour la première fois sur scène, le rôle-titre d’Iphigénie en Tauride dans la production très contestée de Krzysztof Warlikowski.
Le 03/06/2008

Atypique, la voix de Chris Merritt l’est assurément, et sa carrière ne l’est pas moins. Alors que la Rossini Renaissance battait de l’aile, le ténor américain a trouvé un troisième souffle dans la musique du XX^e siècle. En alternant Il Prigioniero de Dallapiccola et la Juive d’Halévy, ce phénix du monde lyrique se livre à l’un de ces grands écarts qui ont fait sa légende.
Le 06/05/2008