À 37 ans, Emmanuel Pahud est aujourd'hui en pleine maturité. Ce formidable virtuose de la flûte traversière dont la précocité étonna, peut tout jouer et nous convaincre, tant il domine l'art de son instrument en tous domaines. En témoigne ce très bel album Vivaldi qui prouve que la musique ancienne n'est pas que la chasse gardée des baroqueux.

Après le succès phénoménal du coffret Mozart, Brilliant Classics s'est lancé dans une édition Chostakovitch regroupant les oeuvres instrumentales incontournables ; assurément une somme intéressante pour les néophytes comme pour les chostakoviens plus avertis, malgré de grandes disparités entre des enregistrements exceptionnels et d'autres frisant la banalité.

Après une Lady Macbeth de Chostakovitch idéalement glacée et pétrifiante, Martin Kušej déçoit dans cette Elektra au langage visuel guère renouvelé et toujours constellé des tics chers au metteur en scène. Direction solide de Dohnányi, mais surtout un plateau dominé par un trio féminin à connaître.

Rolando Villazón dans Monteverdi : affiche inattendue, certes, mais pas incongrue, tant la couleur si authentiquement latine du ténor mexicain va de soi dans ce répertoire trop longtemps confisqué par des voix anémiques. Mais sans doute aurait-il fallu un chef moins soucieux d'hédonisme qu'Emmanuelle Haïm pour guider les premiers pas du chanteur le plus ardent de sa génération en des terres si inhabituelles.

Les enregistrements de Karina Gauvin sont étrangement rares, injustice criante pour l'une des plus belles voix du moment. Avec ce panorama Purcell chez Atma, les admirateurs de la soprano québécoise la retrouvent entourée des solides Boréades de Montréal et, surtout, dispensatrice de merveilles vocales absolument fascinantes.

Après un fabuleux Requiem de Verdi londonien, d'une tension phénoménale, d'un impact à couper le souffle, Testament poursuit son exploration des archives toscaniniennes à travers trois nouvelles parutions de la période NBC proposées dans un remastering optimal, qui viennent une fois de plus rappeler la géniale radicalité des lectures du maestrissimo.

Difficile d'établir une référence quand on s'attaque à une oeuvre aussi fameuse que ce 2e concerto pour piano de Brahms. Et ce serait mentir que nier que ce nouvel enregistrement Hypérion n'y parvient pas. Mais le piano généreux de Marc-André Hamelin mérite largement qu'on prête une oreille attentive.

Ce n'est pas diminuer les mérites de William Christie que d'affirmer qu'il restera surtout comme le principal acteur de la renaissance de Charpentier, à qui il emprunta le nom de son ensemble. Malgré une exécution peu soignée, les Arts Florissants apportent une nouvelle fois une pierre essentielle à la discographie du maître de musique de la Sainte-Chapelle.

Riche en références d'après-guerre, quand les grands chanteurs étaient légion, la discographie wagnérienne peine à s'enrichir de parutions décisives depuis presque trente ans. Sans prétendre à l'immortalité, le nouveau Parsifal que Deutsche Grammophon a confié à Christian Thielemann comporte toutefois quelques éminentes qualités.

Indisponible depuis de trop nombreuses années, l'Alcina de Haendel dirigée par Richard Hickox est enfin rééditée par EMI dans la nouvelle collection Opera Mid price. À défaut d'une affiche aussi glamour que celles de ses concurrentes, cette version inégalée offre d'inoubliables leçons de pur bel canto qui mériteraient chacune un coup de coeur. Indispensable !