Le temps est décidément à la remise au goût du jour des piliers du répertoire. Après La Gioconda, c'est cette fois au tour de Carmen de connaître les aléas de la modernité. Il est vrai qu'on l'attendait depuis longtemps, cette gitane des temps modernes. Mais cela valait assurément le coup, et pas seulement grâce au couple le plus fameux de la scène lyrique actuelle.

Il est des artistes qui pensent qu'un timbre peut se suffire à lui-même. C'est visiblement le cas de Barbara Bonney dans son dernier récital d'airs d'opérettes paru chez Decca. Seulement, le souvenir d'une certaine Elisabeth fait toujours de la concurrence à ce type prestation honnête mais en rien incomparable.

Deutsche Grammophon lance une nouvelle collection économique appelée "Entrée", mélangeant grands classiques de son catalogue et enregistrements plus rares. La première fournée s'avère prometteuse, et propose plusieurs titres prestigieux pour une bouchée de pain. Elle comporte en outre une perle symphonique, la 1e de Brahms par Giulini.

Personnalité discrète surtout concernée par le concert, un peu dans l'ombre des grandes stars des années cinquante, Irma Kolassi n'a pas bénéficié de la notoriété que méritait la qualité de sa voix et de ses interprétations, comme le prouve le CD de mélodie française que vient de publier Testament.

Elle nous a quittés il y a trois ans : Suzanne Danco reste cependant dans la mémoire collective comme la détentrice d'un art du chant immaculé. Testament nous propose de redécouvrir une chanteuse de mélodies inégalable.

On ne saurait trop saluer un nouvel enregistrement de La Gioconda de Ponchielli, oeuvre aussi rare sur scène qu'au disque. Mais difficile pourtant de faire oublier les références passées. C'est ce que tente pourtant le coffret EMI.

Après des années 1990 marquées par l'inconsistance de Mehta, Muti et Maazel, le Concert du Nouvel An a abordé le nouveau millénaire avec des idées neuves et les géniales prestations d'Harnoncourt en 2001 et d'Ozawa en 2002. Le 1^er janvier 2003, Harnoncourt reprenait du service, pour le plus grand bonheur des amateurs de musique viennoise.

Une Saint-Matthieu en deux disques : d'entrée de jeu, le nouvel enregistrement signé Paul McCreesh marque sa singularité. Singularité musicale aussi, car c'est en reprenant les thèses de Joshua Rifkin que le chef anglais entend réinventer notre écoute du chef d'oeuvre de Bach.

Après sa victoire au concours international d'Evian en 1990, et un parcours sans faute, souvent hors des sentiers battus, le Quatuor Debussy a réussi en une dizaine d'années à s'installer dans la cour des grands, comme en témoigne leur enregistrement des quatuors n°6, 9 et 11 de Chostakovitch.