NĂ© Ă  Vienne trois mois après l’invasion de la Pologne par Hitler, Walter Weller, auquel on pourrait ajouter « junior Â», est le fils d’un violoniste du mĂŞme nom du Philharmonique de Vienne, formation dynastique s’il en est. Sur les pas de papa, le petit prodige intègre le roi des orchestres Ă  l’âge de 17 ans, avant d’en devenir Konzertmeister cinq ans plus tard.

Au mitan des années 1960, il prend des leçons de direction auprès de Böhm et Stein, puis fait justement ses débuts sur le podium en remplaçant Böhm souffrant, et commence à diriger en fosse à Vienne. C’est de cette période que date son tout premier disque – et le seul avec les Viennois – pour le label bleu et rouge, le récital Prima Donna in Vienna (1970), où il accompagne Pilar Lorengar dans les grandes artères lyriques, de Mozart à Kalmán – quel art du con fuoco (et quel contre-ut chez la soprano espagnole !) dans le Zigeunerliebe de Lehár !

Nul n’étant prophète en son pays, c’est à l’Ouest que le chef autrichien gravera tous ses autres disques Decca dans les florissantes années 1970, pour l’essentiel de l’autre côté de la Manche, avec le London Philharmonic ou le London Symphony, plus rarement le Royal Philharmonic. La surprise est grande lorsque paraît son intégrale des symphonies de Prokofiev. Qui eût cru qu’un Viennois pur jus puisse se sentir aussi à l’aise dans cette musique de fer et d’acier, retranscrite dans toute sa modernité, et avec l’appui d’une prise de son parfois aux limites du démonstratif ?

Son cycle est pourtant extrêmement homogène – au point de rendre difficile à distinguer à l’oreille les sessions avec le LSO et celles avec le LPO –, tout aussi convaincant dans l’hommage au XVIIIe siècle de la Symphonie classique que dans le fracas moderniste de la Deuxième et de la Troisième, ou le langage plus décanté de la Symphonie n° 6. Une Suite scythe et une suite de L’Amour des trois oranges complètent cette somme indispensable.

Autre source de ravissement, l’intégrale de la musique pour piano et orchestre de Bartók avec Pascal Rogé, qui réinvente la dramaturgie des trois concertos, dans un dialogue serré, millimétré même, et une approche plus sombre et massive, traquant les zones d’ombre, à l’opposé des visions purement percussives. Peer Gynt est moins inoubliable, à l’inverse de l’album Dukas (Symphonie, Apprenti sorcier), tout feu tout flamme, et d’un disque de symphonies de Chostakovitch (1 et 9) aux couleurs presque ravéliennes avec la Suisse romande.

Dans un répertoire plus atavique, Weller ne sort pas de la bonne routine dans les concertos pour violon de Mozart sous l’archet de Mayumi Fujikawa, transcende le Philharmonique d’Israël dans un Ma Patrie en veine cocardière, et fait des étincelles dans des Danses hongroises de Brahms peu embarrassées de rubato, aux virages abrupts, aux passages rapides cravachés.

Dernier trésor, les symphonies de Rachmaninov. La Première, à nouveau avec l’OSR, conçue à l’origine pour compléter le cycle de Paul Kletzki, est si bien reçue qu’on propose à Weller de graver les deux suivantes en Angleterre. Cet enregistrement genevois, roide, dégraissé, tranchant, expose les nervures de la partition comme rarement, refusant toute emphase – la coda du Finale, très âpre, proche de l’esprit de Prokofiev.




Autres nouveautés :
  SĂ©lection Universal Music
  SĂ©lection Discothèque idĂ©ale Diapason
  SĂ©lection Discothèque idĂ©ale Diapason
  SĂ©lection Palazzetto Bru Zane
  SĂ©lection Palazzetto Bru Zane
  SĂ©lection C Major (II)
  SĂ©lection C Major (II)
  SĂ©lection C Major (I)
  SĂ©lection VoilĂ  Records
    [Toutes les parutions ]